昨日は特に寒かった。

そして投票日・・・

そんな日に会場までわざわざ足をお運びくださった26名のお客様、御一人おひとりのお顔がちゃんと浮かびます。心から感謝しております。そしてふゆきくん、ありがとう。

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作曲家としての武満徹、ジャズ・ピアニスト＆インプロヴァイザーとしてのキース・ジャレット、クラシック・ギタリスト＆作曲家としてのレオ・ブローウェル。彼らの作品、あるいはスタイルの三つ巴による「あそびの時間」。

武満とキースによる対談は、ここ２０年ほどのあいだ折に触れ、くりかえし目を通してきた。

分野の違うふたりが、分野を突き抜けた次元で共感し合い、尊敬し合う姿（まあどちらかというとこの時は対談というより、武満さんがインタビュアーとして、キースの音楽観、世界観を言葉というかたちで引き出すものではあった）に私自身大きく影響を受けた気がする。

そして武満を尊敬するレオ・ブローウェルは言わずと知れた《ギター・サウンドの魔術師》。

そのブローウェルの７０年代無調作品によって、会場の感覚の許容を拡張し、そのブローウェルの手法を使って、キース作品をところによりアレンジし、武満のソングをキース的ダイナミクスを使って演奏し・・・

というのは、プログラミングしたこちらの勝手な思惑であって、聴く側にはどうでもよい。

ただ裏にそれなりの軸を通しているからこそ、「その場でその曲を弾く必然性」というものが、より強くお客様に伝わるものかもしれない。

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I

　＊パラボラ　（L.ブローウェル）　～　松本ソロ

　＊スピリッツ２４　（K.ジャレット / 松下隆二編）

　＊マイ・ソング　（K.ジャレット / 松下隆二編）

　＊２つのソングス　《 島へ 》　《 さようなら 》　（武満徹 / 藤井眞吾編）

　＊勇敢なスケルツォ　（L.ブローウェル）

II

　＊ボルドーXI　（K.ジャレット / 松下隆二編）　～　松下ソロ

　＊アイ・ラヴズ・ユー・ポーギー　（G.ガーシュウィン / K.ジャレット編）

　＊２つの映像音楽　《 映画 「弾痕」　（武満徹 / 鈴木大介編） 》

　　　　　　　　　　《 TVドラマ 「波の盆」　（武満徹 / 加藤優太編） 》

　＊３つの協奏風舞曲より I　（L.ブローウェル）

　

アンコール

　＊メモリーズ・オブ・トゥモロウ ～ 砂 Part.III　（Ｋ.ジャレット / 松下隆二編）

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個人的にはここ半年、キースの言う《覚醒》ということばにすごく引っかかって追いかけ続けている。グルジェフやスーフィー教に導かれ、覚醒の領域に踏み込んだキースだが、彼の言う覚醒とはどういう状態を指しているのだろうか？それは演奏にとって理想な状態なのか？インプロヴァイザーでないミュージシャンがどこまで肉迫できるのか？正直わたしにはまだわからない。わからないから追いかけ続けている。

　

　

ぼくたちはみんな過去にたよりすぎる。楽しむために過去にたよる。＜中略＞そういう人間が増えてきている。スポンテニアスじゃないからだ。”今”がなんであるかを知らない。”今”こそチャンスなのに、このチャンスをみんなが逃がしてしまう。過去の何かを持ち出してきたり、将来に対して何かを準備するために”今”を浪費しているんだ。

　

眠った状態にいる演奏家はメカニカルな判断を下す。つまり意識的な判断は下さない。意識的な判断というのは、「心臓の鼓動はどうかな」とか、つまり自分の身体で自分がコントロールできるものと、できないものすべてを感じとり、そして行動に移す。メカニカルな判断というのは、この機械を動かすこと、つまりテープレコーダーのスイッチを押すみたいにね。そして自分の持っているストック・フレーズがいくつかあって、自動的にそれらが演奏し始める。

　

『キース・ジャレット音楽のすべてを語る』K.jarrett著（立東社）より

　

２０２６．２．９．