しかし高崎さんの文章を拝読していると、あのお方が「クラシックギター」から吸収しようと
思った要素は、いわゆる【奏法面】に関する事柄だけだったということが読み取れる。
短期間のうちに確実に何かを吸収したければ【学ぶ目的】を絞り込むほうが成果はより得られる
に違いない。
したがって『教則本のすべてを１ヶ月でマスターして、、、云々』のくだりを読んで
「ああ、、、やっぱり才能のある人は違うんだ。自分はこんなに時間がかかっているのに、、
あああ、、、。」
などと落ち込む必要は全然ない。
《短期間でスピーディーに学ぶこと》と《じっくり時間をかけて身に付けること》は別なこと
なのだから。つまり高崎氏は学ぶのに時間のかかる「クラシック演奏の表現法」「作曲スタイル
や各時代の違い」などの項目をあっさり切り捨て「右手、左手のスタンダード・テクニック」
あるいは「作曲上の旋法の使い方」などに的を絞って吸収したと推察される。
ただ「マスターした」と言い切ってしまうこの《割り切りの良さ》が逆にこのお方の真に凄い
ところかもしれない。
 
 
１９６０～７０年代はいわばギターという楽器の存在がロックやポップミュージックの
【ど真ん中】にあった。その反動でもあろうか、８０年代に入るとギターの代わりにシンセが
時代を象徴するサウンドとして台頭し始め、「ギター的要素の少ないもの」と「（ヘヴィメタの
ように）ギターテクニックやサウンドをより強く前面に押し出したもの」に二極化していく。
 
 
最後に超個人的見解でこのたびの御題を締めくくりたい。
いわゆる私にとってのヘヴィーメタル、ヘヴィーメタリストの【嫌な点、愛すべき点】
 
＜嫌な点＞
＊音楽として『発散型』の曲が多い
＊音数が多過ぎてウルサイ
＊ライヴ会場が男くさい
＊音楽が男くさい
＊技術誇示（マッチョ嗜好）が鼻につくときがある
 
＜愛すべき点＞
＊マメに（個人）練習する
＊ライヴ会場が男くさい
＊音楽が男くさい
＊情にもろい、礼儀正しい（メタルに対しパンクは本当にアブナイのがいる）
＊偽悪を演じているところ（見ていて偽善より百倍すがすがしい）
 
 
時に反発を感じ、時に共感しながら、しかし決して交わることなく共に歩んでいく、そんな
ヘヴィメタとわたしの「ながいなが～い関係」である。
 
（おわり）